Musik
Korrepetition
Das Timing ist bei der Korrepetition das Wichtigste. Ob Oper oder Lied, ob Pop oder Barock, es geht um die Verschmelzung des korrekten Metrum mit dem Ermöglichen der solistischen Freiheit
Meine Gesangserfahrungen machen es möglich, den Solisten zu folgen, ohne das stabile Gerüst zu verlassen, welches den Solisten die musikalische Freiheit ermöglicht. In meiner Korrepetitionsarbeit lege ich viel Wert auf die Vermittlung von Stiltreue und Ausdruck. Neben meine vielen praktischen Erfahrungen mit Barock, Musical, romantischem Lied widmete ich mich in meinen musikwissenschaftlichen Studienanteilen intensiv der Gesangstechnik und –stilistik. U.a. in einer mit 1,0 bewertete Forschungsarbeit über den Vergleich von Barock- und Popgesang, welche erstaunliche Parallelen aufweisen.
„Tilmann du bist wie eine Matratze. Man kann sich einfach auf dich rauflegen und losspielen“ – Eine Geigerin während einer Probe
Schon in der Schulzeit habe ich mich vor allem für das gemeinsame Musizieren interessiert, so dass mir mein damaliger Klavierlehrer Ralf-Torsten Zichner Kontakt zu Gesangsschülerinnen der Komischen Oper Berlin vermittelt hat. Dort begleitete ich begeistert Kunstlieder, Arien, Musical-Songs aus allen Epochen. In der Kategorie Korrepetition errang ich beim Bundeswettbewerb Jugend Musiziert 2009 einen 1. Preis.Bald fing ich selbst an bei der Kammersängerin Christine Wolff klassischen Gesangsunterricht zu nehmen. Dieser wurde im Schulmusik-Studium von Gerd-Ullrich Bormann fortgeführt. Weiterhin studierte ich Barockgesang bei Doerthe Sandmann. Meine Blatt- und Partiturspielkompetenzen wurden im Rahmen des Schulpraktischen Klavierspiels (Abschlussprüfung mit 1,0) vertiefend geschult. Parallel zum Studium arbeitete ich bereits an der UdK Berlin als Korrepetitor für die Musical-Abteilung und im Bereich italienische, frühbarocke Oper, für den Opern-Studiengang.